Tombé Dedans (Improvisation)

Y aura-t-il un été cette année ?

(bien sûr, les applications photo vintage de nos téléphones intelligents embellissent tout et n'importe quoi (sauf mon ami Maurice qui n'a pas besoin de ça), mais quand même, je crois bien me souvenir que c'était chouette l'été dernier... j'aimerais vraiment bien qu'il y en ait un cette année, avec ou sans filtre)

I Just Want to Feel Everything

- Bonjour.
- Bonjour. Comment allez-vous ?
- Je ne sais pas.
- C'est un bon début.
- Je suis venu ne pas parler.
- Très bien.
- Trop de bruit. Confusion. Toupie. Besoin de silence.
- ...
- Envie de courir. Pas de fuir, seulement courir. Droit. En robe blanche, au milieu de prés verts, dans une lumière jaune. Surexposé.
- Seul ?
- ... Oui, seul. Vers quelqu'un hors du cadre. En robe blanche aussi.
- Vous souriez ?
- Oui, on voit les dents, je crois.
- Ah, oui, tout de même...
- Il faut ce qu'il faut.
- C'est vous qui le dites. Le quelqu'un hors du cadre...
- Oui ?
- Il vous ressemble ?
- Non et oui. Elles viennent. Avec chacune, c'est autre et c'est pareil...
- Fail. Fail again. Fail better.
- Monsieur connaît ses classiques.
- Les vôtres.
- Oui.
- C'est pas facile facile aujourd'hui...
- C'est bien comme ça.
- On regarde quoi ?
- Ca.

Walking Dead (Improvisation)

This Morning I woke up in a PS3 Game

Remembering Ray

Je me souviens des Chroniques martiennes, une de mes premières lectures, une lecture scolaire. Solaire. Je ne me souviens pas du style, mais je vois des images claires : des horizons plus lointains tout au bout de déserts doux, une incurvation irisée, des changements de mise au point, des teintes métalliques, des bleus des verts des gris et un point de rouge, soudain. Une idée de far west avec des ranches dessinés par Frank Lloyd Wright, et à la place des chevaux, des fusées dessinées par Giovanni Bertone. La Californie d'avant l'homme blanc, mais dans le futur. Je me souviens surtout des hommes. Déboussolés sans gravité, à jamais déracinés. Ils me semble qu'ils étaient là, et pas. Tremblant au ralenti, souriant à demi. À la recherche d'une mémoire. Sur Mars, la nostalgie était toujours ce qu'elle était. Je me souviens d'une rencontre entre un terrien exilé et un martien, je ne sais plus de quoi ils parlaient, mais il me semble que cherchant à se connaître, ils réalisaient qu'ils ne partageaient pas la même réalité... Douceur amère, regrets éternels. Et partout, toujours, un sentiment d'attente, avant l'orage, après la guerre. J'avais adoré les Chroniques martiennes, j'ai seulement oublié d'y penser pendant trente cinq ans.

Alors, On Fait Quoi ?

Comme un lapin dans un chapeau
Noir/Plus personne dans l'miroir
(Comme disait Perec) la petite poule est morte, il n’y aura plus d’œufs
Noir, si noir, il n’y a plus d’ispoir
Pince mi est tombé à l’eau
Et puis y a un trou dans le bateau
Qu’est-ce qui reste ? Dis-moi, mais qui reste ?
L’esprit sain ? L’homme invisible ?
Ok, chapeau bas, salut l’artiste
Mais j’ai beau relire la bible
A la fin, j’ai comme un trou

T’es là 
Et puis t’es plus là
Alors on fait quoi ?

Tu suis une jupe
Tu casses ta pipe
Tu r'coiffes ta huppe
Tu finis en slip

T’es là
Et puis t’es plus là
Alors on fait quoi ?

T’es là
Et puis t’es plus là
Alors on fait quoi ?

(J’sais pas, on r’garde la mer)

T’es là
Et puis t’es plus là
Alors on fait quoi ?

Ad lib

La Mer

Miroir

La Vie en Couleur

Parfois les couleurs sont trop colorées, les briques sont trop briques, l'herbe est trop verte, le bleu du ciel trop bleu ciel, et même le jaune pâle trop jaune pâle... (comme dans "La France de Depardon" où l’on “découvre” le rouge et le bleu des panneaux de signalisation que l’on croise tous les jours) et on oublie de noter les portes de prison, grises comme des églises, qui bouclent cette étrange fausse villa patricienne de bord de mer. 

Mais les couleurs ne nous semblent jamais trop colorées dans la réalité (même quand elles crient en plein soleil), c’est sur les photos qu’on doute d’elles, qu’on se méfie. Et encore, cette méfiance est relativement récente : la colorisation des années cinquante, les pellicules kodacolor ou eastmancolor ne choquaient personne, au contraire, elles faisaient jaillir la vie sur les écrans.

Probablement en réaction à la crudité du numérique (l'effet vidéo, les impitoyables millions de pixels, …), on a vu se développer ces dernières années un étalonnage désaturé et contrasté, synonyme de bon goût... (parfois jusqu'à la manière, comme chez le pourtant excellent Nuri Bilge Ceylan). Depuis trente ans, la modernité est essentiellement grise, plus ou moins noire et blanche, voire transparente ; aluminium, graphite ou verre… (l’arc-en-ciel d’iPods faisant figure de contre-exemple).

Je suis un amateur de photo couleur. J’aime la petite fille et la voiture verte d’Helen Levitt, William Eggleston, Stephen Shore et les rouges de Guy Bourdin…
Je vis le chic désaturé comme un manque de courage, une élégance facile. J’aime les couleurs même si (parce que ?) elles me font peur.

A propos de “La France de Raymond Depardon”, on peut lire :

«Les couleurs n’ont absolument pas été boostées, proteste Jacques Hénaff, responsable de la numérisation et du tirage. Raymond Depardon les voulait le plus naturel possible. Si les couleurs étonnent, c’est parce qu’aujourd’hui les techniques numériques permettent de rectifier les défauts des pellicules argentiques, qui ont toutes des biais, des dominantes, et qui font que la photo couleur est souvent assez loin de la réalité. Le numérique permet en particulier d’exploiter toute la richesse des images très lumineuses issues des chambres 20 x 25.» De son côté, Depardon admet que certaines couleurs puissent étonner. Il livre plusieurs explications : «D’abord, les gens des villes sont souvent étonnés par les lumières et les couleurs de la province, ils en ont perdu l’habitude.» Ensuite, il dévoile un paradoxe. Comme beaucoup de photographes qui ont surtout travaillé en noir et blanc, il dit aimer les lumières froides «car on y retrouve les mêmes palettes qu’en noir et blanc». Il a donc évité de travailler sous le soleil, préférant les temps gris mais lumineux. «Or, cette recherche de la neutralité m’a permis de mieux voir, par exemple, le rouge des panneaux de sens interdits et des devantures de boucheries, bref elle m’a orienté vers les couleurs vives.» Le paradoxe est donc que Raymond Depardon était parti pour photographier la France en lumière froide, délaissant les mois d’été «où la lumière en France est trop jaune», et qu’il est revenu avec des images aux couleurs acidulées. «Acidulées comme les bonbons et les tables en Formica de mon enfance. Ce sont les teintes des années 50, qui furent celles de mon adolescence, et qui ont dû venir titiller mon inconscient lors des prises de vues.»

Dernière explication : les pellicules Kodak utilisées sont étalonnées à Rochester (New York), où la lumière du jour a une «température» de 5 700 kelvins. La même, grosso modo, que celle du sud de la France, entre Lyon et Marseille suivant les saisons. Les couleurs du nord du pays ont donc été «réchauffées» pour tenir compte de ce biais. Enfin cette anecdote : la directrice photo, Caroline Champetier, ayant trouvé surnaturel le rouge de tomates photographiées sur un étal (la photo prise dans l’Aude est présente à l’expo), une vraie tomate fut posée contre l’image. Elle était encore plus rouge que la reproduction, affirme Depardon.

Is it ? Is He ? Are You ?

Quelquepart en Europe

26 Pigeons, 3 Hommes, 1 Vélo et 5 Bateaux

Je dis ça (Improvisation têtue)

 

La Fourmi (Desnos improvisé pour Petite section)

Comme à la garderie

Accrochés au grillage/Hurlant en silence la détresse d'un autre âge/Les yeux vides à pleurer/Absolument abandonnés/Doigts voraces/Inconsolables/N'ayant que le gouffre à offrir/Dévorant/Infini/Le gouffre à qui tendra la main/En mémoire des temps anciens/Souvenir d'humain/Rôdeurs sans visage/Bavant de rage/Dans la nuit qui succède à la nuit/Plus d'hiver, plus d'été/Sans abri et sans but/N'attendant plus rien/Pour l'éternité
 

Paques Au Balcon

L'Hiver Dans La Plaine (Improvisation sur un poème de Verlaine)

Chris Killip "What Happened" - Le Bal, 12 mai-19 août

Chris Killip - Seacoal

"Un soir de 1994, mon ami américain John Clifford, propriétaire du meilleur bar de Cambridge, m'a emmené dans le centre de Boston, où se dressent aujourd'hui les bâtiments administratifs de la ville. Des bâtiments construits dans les années soixante, à l'emplacement du vieux quartier ouvrier de Scully Square où John et ses frères étaient nés et avaient grandi. John me montrait des rues qui n'existaient plus, en m'expliquant qui avait vécu dans quelle maison, qui était mort au Vietnam, qui avait travaillé pour la mafia, qui avait fait de la prison ou de la politique. A un moment je l'ai interrompu pour lui dire que c'était formidable qu'il me raconte ainsi l'histoire du quartier. Il s'est retourné subitement, m'a pris à la gorge et m'a plaqué contre le mur. Le poing levé, il m'a dit : J'en ai rien à foutre de l'histoire. Je te raconte ce qui s'est passé!"

Chris Killip

"L'histoire objective de l'Angleterre ne signifie pas grand-chose si l'on n'y souscrit pas, comme c'est mon cas. Et comme c'est le cas des gens présents sur ces photographies, confrontés à la désindustrialisation, au sein d'un système qui ne tient aucun compte de leur vie. Pour eux, je fais partie du superflu : leur lutte est indépendante de ma vie, mais pas de mon espérance. Voici un livre subjectif sur l'Angleterre telle que je l'ai vécue. Je mets la main sur ce qui ne m'appartient pas, je convoite la vie de l'autre. Ces photos parlent davantage de moi que de ce qu'elles montrent. Ce livre est un roman dont le sujet est une métaphore."

Chris Killip, en introduction de son livre In Flagrante.

On aimerait rencontrer Chris Killip. 
Grâce au Bal, on peut déjà voir quelques unes de ses photos.

Face Nord (Improvisation)

Pedilavium

Mars

- Euh...
- ...
- ...
- ?
- ... non.
- ...
- ...
- Bien...
- Oui.
- On regarde quelque chose, peut-être ?
- Bah oui, maintenant qu'on est là...

La Chandelle

La Sicilia

Les Siciliens

Pégase Existe

Madame Gutkowski

Irina Gutkowski répète à qui veut l'entendre qu'elle est la fille d'une héritière de la noblesse sicilienne et d'un officier de cavalerie polonais "toujours en première ligne". Irina Gutkowski est une élégante octogénaire qui glisse sur les dalles de son hôtel d'Ortygie dans une parfaite perpendiculaire de danseuse de ballet russe. Irina fait claquer son patronyme comme l'étendard de la droiture et de la bravoure de son père qui manqueraient tant aux Italiens "car il faut dire la vérité, Monsieur, ils ne savent pas ce qu'ils veulent." Ah, voilà. Mais cette détermination, fait-elle seulement défaut aux Italiens ou à tous les Européens dont quelques échantillons occupent ce matin la salle de petit déjeuner de l'hôtel Gutkowski ? Manque-t-elle à un territoire ou à l'époque ? Dans la voix de Madame Gutkowski, on entend la frustration d'un cœur que le corps ne suit plus tout autant que la nostalgie d'une époque flamboyante, mais surtout déception et reproche distribués à qui voudra les prendre. Le couple allemand s'esquive dans un sourire tandis que je me sers un deuxième café. Dans le dos de Madame Gutkowski l'eau miroite sous l'implacable azur.

Lou (Apollinaire Improvisé)

Calme

La nuit sera calme, dit Romain Gary, qualifiant probablement celle éternelle entre toutes qui succédera à ses jours qui le furent si peu. En lisant les souvenirs et la pensée de ce jeune homme de soixante ans à l'époque de son entretien avec François Bondy, j'ai le sentiment assez net de vivoter. Je vivote. Oui, c'est ça. Quelle tiédeur face au Romain qui brûle (et encore, en parlant de tiédeur, je me flatte sans vergogne). Si les hommes sont inégaux sous bien des aspects, la vitalité n'échappe certainement pas à la règle. Quelle est cette énergie mystérieuse qui fait embrasser tout ce qui passe à portée ? Quel est ce bois dont sont faits les destins ? Ce matin, confortablement attablé sur une terrasse de Syracuse, le regard tendu sur l'imperturbable horizon de la mer Ionienne éblouissante, je me lamente non sans quelque volupté sur mon impardonnable timidité. Car ce qui me désole à la lecture du "cosaque un peu tartare mâtiné de juif", ce n'est pas l'insignifiance de mon passage sur terre comparé au sien (je n'ai tout de même pas cette arrogance) mais bien cette réserve (ou cette retenue) dont je fais souvent preuve et que l'on pourrait généreusement attribuer à une bonne éducation voire à une certaine forme de sagesse quand il s'agit plus véritablement dans la plupart des cas d'une vulgaire démonstration de faiblesse. 

C'est (Apollinaire Improvisé)